Review phim Introduction của Hong Sang-soo

6

Bộ phim đã có buổi công chiếu đầu tiên trên toàn thế giới tại Liên hoan phim Quốc tế Berlin lần thứ 71 vào tháng 3 năm 2021, và giành giải Gấu bạc cho Kịch bản hay nhất. Phim có sự tham gia của Shin Seok-ho, Park Mi-so và Kim Min-hee.

Review phim Introduction của Hong Sang-soo

“Introduction” là bộ phim đen trắng thứ 7 của Hong Sang-soo. Chúng ta có thể thấy rằng những bộ phim thuộc thể loại này của ông thường bỏ đi màu sắc, hình dạng và thay thế, loại bỏ và tái tạo lại các đối tượng, môi trường và thậm chí cả bản thân sự kiện thông qua sự biến đổi của các điểm, đường thẳng, bề mặt, âm thanh, ánh sáng và bóng tối.

Như Grillet đã nói: “Thể loại này cố gắng thay thế mọi thứ, chỉ chọn một số đặc điểm chính của nó và để lại phần còn lại cho các đặc điểm khác; những sự vật này cố gắng nắm bắt các manh mối và đặc điểm khác, ngay cả khi chúng luôn là Tạm thời, đáng ngờ, và sẽ sớm bị thay thế.”

Mở đầu phim là cảnh một người đàn ông đang cầu nguyện bên bàn làm việc. Anh ta lấy tay đấm vào trán với nắm đấm, và tự lẩm bẩm cầu xin Chúa tha thứ … Sau đó, máy ảnh phóng to, và người đàn ông rời khỏi phòng. Cảnh quay tiếp theo đã trực tiếp nhảy đến nơi một cặp đôi trẻ tuổi đi cạnh nhau. Tất cả những điều này khiến chúng tôi rất bối rối. Mục đích của một biểu thức không gian và thời gian phi tuyến tính như vậy là gì?

Ngay sau đó, Yonghao tạm thời rời bỏ bạn gái và đến phòng khám bệnh của cha mình; từ đầu đến cuối chúng tôi không hề biết lý do tại sao anh ấy lại tìm kiếm cha mình, cũng như không biết người phụ nữ trong phòng khám thân thiết với anh ấy là ai. Tôi đọc bài tường thuật này với sự hụt hẫng trong mọi cảnh quay phóng to và nhảy. Điều này khiến người ta nhớ đến kỹ thuật làm phim của Antonioni trong thời kỳ tân hiện thực: “Không gian rời rạc”; sự kết nối giữa các phần khác nhau của không gian không được đưa ra, mà là “sự chèn yếu phi thời gian”, phi cá nhân, trung lập.

Các nhân vật đi lang thang trong mất mát và lo lắng, liên tục bị loại khỏi khung hình. Chúng ta có thể thấy rằng thời gian của Yong Hao trong bệnh viện là không thể tính toán được. Cuộc gặp gỡ của anh ấy với cha mình liên tục bị gián đoạn và trì hoãn bởi các sự kiện bên ngoài, nhân vật, chỉnh sửa và thậm chí là zoom của ống kính. Máy quay không còn cho thấy “ham muốn ích kỷ” của người khác nhìn trộm và khám phá như những bộ phim trước của Hong mà thay vào đó là âm mưu với thời gian.

Nó liên tục phóng to để gán số phận cho nhân vật, đưa nhân vật vào thế bị động và khiến chúng ta bị ném vào nó. Do đó, một loại thời lượng mới được tạo ra, thời lượng chủ quan, phân mảnh nhưng đan xen thời gian phi tuyến, nằm rải rác xung quanh các khoảng trống giữa bên trong và bên ngoài khung hình, và không thể bắt kịp, khiến nhân vật và khán giả bị cuốn vào, đến chóng mặt mơ hồ.

Cuối cùng, Yonghao và người phụ nữ trong bệnh viện đã ôm nhau hạnh phúc trong tuyết rơi dày đặc, và câu chuyện đầu tiên đột ngột kết thúc. Tâm trạng, trạng thái và thân phận hiện tại của nhân vật một lần nữa bị phủ lên một bức màn không rõ ràng. Chúng ta đang lơ lửng trên rìa của vòng xoáy, nhưng chúng ta không còn phân biệt được đây là bắt đầu hay là kết thúc.

Trong câu chuyện thứ hai, bạn gái của Young-ho theo mẹ đi học ở Berlin và ở nhà của một nữ họa sĩ người Hàn Quốc, Yong-ho háo hức nhớ bạn gái của mình, vay tiền từ cha anh rồi tức tốc đến Berlin để gặp cô.

Trong câu chuyện này, phần tối nghĩa của câu chuyện đầu tiên trở nên rõ ràng hơn – đó là chứng mất ngôn ngữ khi các nhân vật giao tiếp. Cô bạn gái nói chuyện với mẹ nhưng không thể hiểu được, cuộc trò chuyện cuối cùng với họa sĩ kết thúc bằng một lời khen lịch sự, cuộc trò chuyện với Yonghao dường như chỉ là một sự ấm áp hời hợt …

Sự bất lực khi sống ở nước ngoài khiến mọi người sống trong tình trạng trên bờ vực của chứng mất ngôn ngữ: lời nói được thốt ra từ lưỡi, nhưng câu nói bị xa lánh bởi sự không chắc chắn của những biến động trong tình hình hiện tại. Người kể chuyện “gọi” to, và người nghe chỉ đáp lại bằng lời hứa. Ngôn ngữ đang trôi nổi và bay hơi trong không khí, nhưng không ai có thể thực sự hiểu nhau. Đây có thể là một cuộc giao tiếp thầm lặng, ẩn chứa những bí mật mà cấu trúc không thể nắm bắt được. Nhưng bản thân sự im lặng nên mở ra, đó là tiếng gọi của người vắng mặt, trạng thái của các nhân vật trong phim này gần với tiếng lẩm bẩm cứng đờ và yếu ớt của người sắp chết.

Chính tôi cũng thắc mắc: Cuối cùng thì Yonghao có nhận được sự ủng hộ của cha mình không? Liệu bạn gái của anh ấy và Yonghao có gặp nhau ở Berlin trong tương lai? … Sự khó hiểu và mơ hồ tái hiện toàn bộ bức tranh, nhưng khán giả lại muốn thoát ra và đồng hành với nó nhiều hơn.

Diễn viên Jin Minxi, là một vai “đả nữ” trong các bộ phim Hong Kong trước đây. Ví dụ, trong “On the Seaside at Night”, cô ấy đã đưa bạn bè, những người đàn ông xung quanh và thậm chí cả thế giới vào thế hệ dịu dàng và cứng rắn của mình bằng cách không ngừng thể hiện mong muốn và sự mong manh của mình. Luôn giữ bí mật của riêng mình để họ không đồng hóa.

Trong phim này, Jin Minxi “tái sinh” trong vai một quan sát viên. Cô không còn hung hăng nữa, thay vào đó cô rút lui để im lặng chú ý đến lời nói và hành động của những người xung quanh, và thỉnh thoảng thúc giục những người xung quanh học cách tự do và bốc đồng. Cô không vì điều này mà trở nên “hờ hững”, mà muốn dùng “tiếng gọi” để gọi lại thế giới đang trôi trong im lặng, để về với không gian tự do và khép kín.

Những cuộc gọi như vậy được nghe ầm ĩ, từ xa đến gần, chỉ những người muốn về mới nghe được. Mặc dù cuộc gọi đã trở nên yếu ớt và nhợt nhạt do bị che đậy bởi những lời đàm tiếu và những lời nói hư hỏng; có lẽ sau tất cả, cô ấy cũng là một thành viên của thế giới chìm, nhưng cô ấy luôn có thể rút lui khỏi tình huống vào đúng lúc, khi trời đang tuyết. Đứng trước cửa sổ lặng lẽ hút một điếu thuốc, một lúc sau, anh nhanh chóng đóng cửa sổ lại rồi rời đi.

Trong câu chuyện thứ ba, có vẻ như đã vài năm trôi qua, Young-ho, người đã là diễn viên được một thời gian, muốn bỏ công việc kinh doanh của mình. Người mẹ háo hức của Nian’er đã tìm một diễn viên kịch nổi tiếng ở bàn ăn để thuyết phục anh ta thay đổi quyết định, nhưng hai bên không có gì để nói.

Thực ra, nhân vật chính của phim, Yonghao, giống một người bình thường bị áp bức bởi cấu trúc và bất lực hơn là Jin Minhe độc ​​lập và khó đoán. Anh ta bị giam giữ trong sự kiểm soát của cha mẹ mình, và không thể chống lại sự khiển trách và áp bức của những người tiền nhiệm, anh ta chỉ có thể trốn tránh tất cả những điều này một cách hèn nhát.

Trong cảnh này khi đàn anh ngồi trên bàn rượu khiển trách Young-ho, khả năng nắm bắt tâm trạng và danh tính nhân vật không chắc chắn của Hong càng đáng chú ý hơn; Yong-ho từ chối tiếp tục làm diễn viên vì cảm thấy có lỗi với bạn gái của mình trong cảnh hôn, tiền bối lớn tiếng trách móc.

Yong Hao thờ ơ với sự nghiệp diễn xuất và không hiểu mối quan hệ nam nữ; máy quay bắt đầu từ từ lắc về phía Yong Hao, và khuôn mặt hốc hác của Yong Hao và mẹ anh xuất hiện trên màn hình; cuối cùng Yong Hao cũng chạy ra ngoài, mẹ anh bất lực thở dài. Chúng ta có thể thấy rằng sự mất cân bằng của mối quan hệ giữa các nhân vật, sự thay đổi tâm trạng, và thậm chí cả quan điểm mơ hồ của đạo diễn về quan điểm của hai người, chỉ qua một cái chảo đơn giản, tất cả đã được đưa ra ánh sáng.

Sau đó, cảnh quay tiếp theo chuyển đến cảnh Yong Hao đang lái xe đến bãi biển. Trên bãi biển, Young-ho say như mơ gặp lại người bạn gái cũ đã chia tay hai năm, trong giấc mơ, cô kết hôn với một người Đức nhưng chồng lại lừa dối và cặp kè một người phụ nữ Hàn Quốc khác.

Bạn gái cũ bị bệnh mắt nặng, từ bỏ việc học trở về Hàn Quốc, một mình đi trên biển; sau khoảnh khắc chào hỏi với bạn gái cũ, camera sau đó quay lại ô tô trên bãi biển, nơi Yonghao và những người bạn của mình bước xuống xe trong khi phàn nàn về sự liều lĩnh của tiền bối, nhìn người mẹ từ xa …

Lúc này, tôi dường như đã nhận ra rằng tất cả những điều này có thể chỉ là một “giấc mơ” từ đầu đến cuối. . Những người tiền nhiệm mà chúng ta gặp trong màn đầu tiên sẽ xuất hiện trong màn thứ ba, trên bãi biển. Tôi có thể nhìn thấy bạn gái cũ của mình, người đã chia tay từ lâu và mẹ tôi đang ăn ở nhà hàng vừa rồi, nhìn vào khoảng không trước cửa sổ khách sạn …

Mọi thứ giống như một vòng tròn hiện tượng biện chứng, tự nhất quán được tạo ra từ trong ra ngoài, thời gian, không gian, con người đang trôi nổi trong đó, tạo ra những khuôn mặt mới, bản sắc mới, cá thể mới trong dòng chảy và sự mở rộng liên tục … Có thể, đó là đạo diễn đang xây dựng một không gian trung lập, không mang tính cá nhân và cố gắng tách biệt khỏi nó.

Anh ta từ chối phân biệt giữa thực và mơ, và từ chối sử dụng cảnh hồi tưởng. Anh ta làm mờ hai thái cực của tính hai mặt, và thay thế chúng bằng sự kết nối lẫn nhau và thâm nhập, tương quan và phản ánh lẫn nhau. Chúng ta không có cách nào để xác định những mảnh vỡ đó được lấy từ giấc mơ và là phần mở rộng của thực tế, bởi vì mọi thứ đều hiện hữu, không mang tính kinh nghiệm và “ký ức thuần túy” được tạo ra ngay lập tức; giấc mơ là sự tiếp nối của thực tế và thực tế sẽ đi qua giấc mơ. Tất cả được sinh ra trong trạng thái mơ, hai người không thể tách rời nhau.

Cuối cùng, Yong Hao cũng cởi bỏ quần áo, sau khi ngâm mình trong làn sóng biển cuồn cuộn trong chốc lát, anh quay trở lại bờ, yên lặng nhìn biển động. Anh ta có thể muốn thúc giục bản thân tỉnh dậy khỏi giấc mơ, hoặc anh ta có thể muốn trở lại trạng thái mơ hồ của chủ thể trước đây, với quán tính của thế giới …

Nhưng cuối cùng nó giống như cái kết của “Trên Seaside at Night “. Giống như Jin Minxi, anh ấy trở về thế giới cộng sinh với anh ấy, trở lại với nhịp sống hối hả và những câu chuyện phiếm, bởi vì mọi người luôn sống trong thế giới mà anh ấy làm việc trước tiên, rời xa chính mình, khỏi “có thể là chính mình”. Nhưng đây là một khả năng tích cực, một kiểu tự cung tự cấp được “bao phủ”. Chừng nào chủ thể vẫn là anh ta, anh ta luôn bị ném vào vòng xoáy của sự tồn tại không đích thực.

Đến đây, chúng ta có thể hiểu đại khái ý nghĩa của tiêu đề “Lời giới thiệu”. “Giới thiệu” là một loại “trình bày”, một loại mô tả, “trạng thái” mà con người bị ném vào thế giới; nó có những khả năng và sự không chắc chắn vô hạn. Các nhân vật trong này đang lang thang bất lực theo số phận, chìm trong mất ngủ và mộng du, nhưng lại thể hiện trạng thái sống sung mãn nhất.

Mình là Huy Lộc - chủ biên tập các nội dung trên website Bloglangthang.com. Tôi là người hướng nội nên thường thích xem phim 1 mình, nấu ăn cũng như đọc sách ở nhà. Tôi cũng có tính tò mò và ham học hỏi nên trên blog sẽ xuất hiện nhiều bài viết hay của các anh/chị mà tôi copy về để trau dồi kiến thức cho riêng mình. Nếu có bất cứ vấn đề về quyền tác giả, bạn có thể gửi email qua huylock1995@gmail.com hoặc qua trang cá nhân của tôi [Huy Phạm]. Xin cảm ơn đã ghé trang!